この記事は「ジャズで効果抜群！なメトロノームの使い方」について解説しています。ドラムだけでなく、全楽器対象です。
様々な場所でメトロノームを鳴らしますが、追いかけるというより正確なコンピングの上で「一緒にセッションしている感覚」がポイントです。
正確性ももちろん大切ですが「気持ち良い場所」でメトロノームを聴く事もリズム強化につながります。
イーブンな鳴らし方の動画はコチラ↓
２,４拍に鳴らす
最もポピュラーな鳴らし方です。
ジャズを初めて、まず２,４拍のビートを意識する方法としても広く使われます。
※譜面の上段がメトロノームの位置です。
まずはこの鳴らし方に慣れましょう！
2,4拍を意識しすぎて、強調しすぎると逆に重たくなってしまうので注意です！
音色がルーズでも軽快さが失われやすいです。
１,２,３,４拍のみ
それぞれの拍を１通ずつ鳴らして聴きます。
- １拍目は小節頭を強く感じる練習に。
- ２拍目はそのまま２拍目を強く感じる練習に。
- ４拍目は小節の終わりを感じる練習に。
３拍目は他の鳴らし方と比べて違和感があるかもしれません。
しかし、そのまま半分で取るとハーフテンポのの２,４拍になるので切り替えの練習にもいいです。
３連符の３個目
3連符の３個目にメトロノームが来る様に聴きます。
ポイントは裏から表へかけて推進力が出る様にイメージしてみましょう。
3連裏で止まると盆踊りっぽくなりやすいです。逆に3連符が重く聴こえます。
3連裏で伸びるように聴くと、裏拍から押し出している感覚が強くなり、推進力が出ます。
全てのドラマーのレガートが当てはまるわけでは無いですが、Elvin Jonesは常に裏拍から大きく飛んでいるイメージがありますね。
日本ではポピュラーな練習方法ではあるのですが、実はジャズの本場アメリカではあまり行われていない方法の様です。
２,４拍のウラ
2.4のハイハットからすぐに跳躍する様にメトロノームが来ます。
小節の始まりから発音まで距離がある事から、裏の鳴らし方でも取り組みやすい聴き方です。
４拍目裏にもメトロノームが来る事で、次の小節への進行感が感じ易いです。
１,３拍のウラ
1.3うらの跳躍後に2.4のハットが来るので、より2.4拍を意識せざるを得なくなります。
2.4裏と比べて初めは聴き難いかと思いますが、2,4拍の強化にオススメです。
全て
ずっとシンコペーションをしているフィールを強く感じられます。
各拍の３連符の正確性が求められます。
２.４拍のハットが希薄になりやすいので、いつの間にか見失わない様に気をつけたい所ですが、逆に２.４のハットを踏まないモダンなアプローチを正確に練習するには効果的です。
３連の２個目
オモテ拍から距離が短いので取り難いですが、より三連符を正確に感じる練習として効果的です。
テンポはミディアム以下が練習しやすい＆効果が実感できやすいです。
２拍３連
２拍３連のフィール感じることは
- ３連の入る場所の網羅
- アフロキューバンのフィール
- ３拍子への移行
など様々な可能性につながります。
拍頭から始まる２拍３連はアフロキューバンのフィールを感じやすいです。
ウラから始まる２拍３連(３連の２個目から)はオモテに比べ、シンコペーション、推進力が感じやすいです。
２種類の始まり方が出来れば、３連符が入る場所を網羅できてしまいますね。
小節単位
各小節の頭だけ鳴らしてみましょう。
１小節、２小節、３小節、４小節…と小節数が大きくなるほど音符をどれだけ感じられているのかが求められます。
- 速いテンポでは頭だけ鳴らすことで、小節を大きく取るトレーニングに。
- 遅いテンポで小節数を多く取るのは、広いタイム感を養うトレーニングに。
ズレてしまってもそこから修正する感覚が大切です。
難しく感じますが、アンサンブルを想定して行うとより効果的です。
1.5拍 / 3拍ずつで鳴らす
リズムの正確さも求められますが、よりアンサンブル的に活用できます。
４／４の上ではシンコペーションが続きます。
1.5拍では３小節で頭にメトロノームが戻ってきますが、４小節のフォームで進行する場合は12小節行ってようやく曲の頭に戻ってきます。
ブルースでは小節数がぴったり納まりますね。３拍も同じ事が言えます。
ミディアムでは1.5拍、ファストでは３拍が練習しやすいです。
まとめ
様々な鳴らし方がありますが、あくまでも「アンサンブルを想定した」聴き方をするのが効果的です。
メトロノームを楽しく活用して上手くなってしまいましょう！
